能够完成《戏红颜》一书，可说是历经一番痛苦的挣扎，或许是因为遇到瓶颈，也怀疑自己可能是江郎才尽，所以在创作过程中几度因为脑子停止运转而感到挫折连连，直到千辛万苦的打上最后一个句点，才总算是松了一大口气，整个人也像是从地狱里解月兑，感到一身轻松。

像这种创作上的瓶颈，几乎是周期性的，对我而言，大概每隔半年就会有灵感上的缺乏，无论用什么姿势坐在电脑前，就是想不出题材来，有时候连简单的形容词也不知该如何灵活运用，脑袋像电脑当机一样，完全停滞不动；除非脑细胞瞬间苏醒过来，思考动力才会开始运作，不断涌现出灵感，进而完成一本又一本小说。这种状况几乎是周而复始的循环，屡试不爽。

《戏红颜》是我在古典小说创作上，运用最多剑法的一本，而我刚好又属于很少阅读武侠小说的作者之一，所以在描写故事主角对招上面，可说是困难重重。

尤其每次写到武打场面时，总是像个精神病患一样，拿著笔杆在萤幕前此画招式，若是不知情的人看见了，一定会马上离我远远的，深怕我会做出惊人之举。

在这段期间，我每天也会准时收看电视上播放的武侠剧，并且将他们的招式与剑法一五一十的记载在笔记本中，偶尔还会喃喃自语的跟著他们念台词，学习侠客之间的谈话口吻。我对于撰写武侠剧本的作者都相当佩服，毕竟能够将博大精深的武术哲学、历史考究的依据，以及江湖情仇融合在一块是件不容易的事，因为它牵扯的范围太过广泛，而且字里行间都必须结合力与美的创作，所以能够写出古典作品的人真是让我崇拜不已。

讲了这么多，还是希望读者可以看见我在《戏红颜》上的用心，也愿我的用心能够得到读者的回响。

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