咦？“坏男人启示录”不是应该在汪迎铠那一本就结束了吗？这本《奇货可居》又是怎么冒出来的？

其实，会冒出这本终结之章，有两个很主要的原因。

第一，我想写一本书，真正的在内容上终结这个系列。

所谓的“终结这个系列”，并不是指安排所有人物出来跑龙套之类的，而是在整体的主题性上做一个统合与终结。

所以，坏男人启示录第一本，《十分钟的女主角》，男主角章柏言对女主角的轻忽；第二本，《情在不能醒》，符扬自以为是的占有，认为这样就是爱，而且女主角还非接受不可；第三本，《坏心女配角》，成渤的自私与算计；第四本，《如何没有妳？》男主角麦特和女主角渐渐突显的性格差异；第五本，《书呆与赌徒》，汪迎铠那先抢再说的土匪心态。

这些重心，我或多或少，或明或暗，都结合在这本书里面。

因此，有兴趣的读友们不妨来找找看，您觉得本书的哪个部分呼应了其他几本。

当然，如果只是把一堆重点堆在一本书里，它顶多只变成杂烩而已，失去了它自己之所以成书的重心。于是这来到了我想写《奇货可居》的第二个、也是和第一点同样重要的理由——

我想写一个很纯粹的言情的故事。

凌某人自己有反省哦！我总觉得我的所有创作里，总会有一些元素在里面而让它稍微偏离了言情的“正道”。

毕竟，言情者，顾名思义就是要以爱情为主嘛！人家老是在里面加些人性黑暗、婚姻现实什么的，实在是太不“敬业”了啦！

所以，这次凌某人很认真的在想：我一定要写一个真的很言情、很言情、很言情的小说。

要怎么达到这个目标呢？首先要从一个很典型很典型的言情梗开始。

我第一通电话，先打给一位平时固定会看小说的朋友，劈头就问：“我问妳哦，如果人家跟妳讲言情小说，妳脑子里第一个浮现上来的故事大纲是什么？”

朋友A想也不想就说：“就是那种孤女与金钱的故事啊！”

“孤女与金钱？”凌某人受教的问。

“就是那种女主角因为某种原因需要一大笔钱，或是某种原因欠一大笔钱，这个时候男主角就以着那救世主之姿，捧了一堆钱砸在女主角面前，要女主角从此跟了他的那种故事。”

“是哦？”凌某人眼睛一亮。

好吧！那……那就从孤女与金钱的故事开始好了。如果对言情小说如此博学多闻的死党如此说，那它应该是个很典型的言情小说才是。从这条路写下去，还能写到多岔题？读友诸君，您说是吧？

凌某人兴致勃勃的开始写了。

写了。

写了。

写到一半……

不对喔！原先亮着的那盏灯泡被关掉，另外一盏亮起来。

正常的情况，男主角挟着大恩于女主角，不管中间对她多恶劣，最后他大澈大悟，然后女主角含泪笑着拥抱他，两个人就快乐大结局。

可是凌某人写小说有个习惯，在推测人物性格合理性时，我会把自己代入，以“假如我是女主角的话，我遇到这种事情会怎么办？”、“我身边的人又会怎么反应”这样的方式去模拟。

然后，我就发现，我很难在一个男人端着施恩、要胁的姿态出现时，还能告诉自己“我爱上他了”。

我真的做不到耶！不论他再酷再帅再多金都一样，好的外貌顶多能让女孩子觉得，比起满口黄牙的男人而言不那么噁心之外，我很难去说服自己，女主角会这样死心塌地的爱上他。

可能因为凌某人的性格就不是会认定“爱情里只要有爱情就好了”。当爱情本身只有“爱情”在支撑时，其实激情一旦烧尽就真的什么都没了，天长地久那些都只是空谈。

能走得下去的爱情，必须是有除了爱情以外的东西一起撑持，例如尊重，自由，互信，谅解等等。如果一段爱情不是基于尊重对方的立场，让对方保有自由意志的空间，我不知道这样的爱情要如何持续下去。

所以男主角在中途也发现了这一点。

总的来说，他找到了可能会毁掉这段感情的症结，并改善了这一点，所以他最后抱得美人归。

但是陷入爱情并没有让他因此变成一个完人——而这一点也是“坏男人启示录”里男主角共通的现实。

爱情并没有让他们从此以后就变得完美无缺，他们仍然保留一些只要是人都改不掉的本性，只是他们学会了如何让这些缺点更圆融，让它们能与自己的人生和平共处。

他们必须如此。不然凌某人不把女主角配给他们。

这就是《奇货可居》的来由与创作心情。

坏男人启示录，到此，终于终结。

请大家一起翻开书页，来读读这最后一位坏男人的故事吧。

◎写信给凌淑芬：台湾台北市南京东路五段在234号11楼之3凌淑芬收

◎凌淑芬的e-mail：shufenlin@mail2000.com.tw