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二姝梦 第五章

作为一名能干而处事周详的女性,Tiara把所获得的资料阅读和消化之后便整理出一套“皇后方案”。

她首先分析拿破仑:“诞生于一七六九年,地点是料西嘉,该处是一个被法国兼并的独立小岛。十岁入读布里安的法国军校,因着一口意大利口音的法文而屡遭取笑。自小沉静、认真、着重思考、不合群、竞争性强却富领导才能。拿破仑的名字意谓‘荒野雄师’,而他亦不负众人的期望,在二十六岁那年因镇压巴黎暴徒立下大功,成为法国国内军总司令官。翌年与约瑟芬结婚,之后征战频繁,屡建奇功。一七九九年被法国议会宣布他为法兰西共和国终身执政者,再于一八○四年由公民投票决议他为法兰西共和国的全民皇帝。在野心勃勃的侵占下,拿破仑使法国成为全欧洲版图最强大的国家。一八○九年与约瑟芬离婚,一八一○年迎娶奥地利公主为皇后。一八一二年大举入侵俄国,元气大伤。一八一四年被迫签下让位书,离开法国前往地中海的厄关巴岛软禁,同年约瑟芬在法国逝世。一八一五年返回法国发动政变,然而失败,最后被软禁于圣赫勒娜小岛,一八一二年在该岛逝世,享年五十二岁。”

“明显地,拿破仑是军事奇才,而且博学多才,年少得志,成就来得早,要风得风,野心鼎盛,是一个不会满足的人。不重视享乐,但重视荣誉、成就、权力。不屈不挠,以当上世界最伟大的统治者为目标。”

Tiara写下她对拿破仑的感想,她觉得满不错啊,有野心又实现得到的男人,都是旷世英雄。

“嗯,英雄……很棒呢!”Tiara一边喝看咖啡一边呢喃。“虽然身高只有五尺六寸,但长相不赖啊,圆大的眼睛正气富神采,鼻子高高,脸形也讨好……人无完美,他欠缺的只是轩昂的身高。这方面!我受得住。”

想起之前两次的恋爱经验,对方都是高大英俊类型,却叫她那么不满意,外型满分的男人,早己不是她那杯茶了。当然,如果拿破仑有Mr.Cocoa的外型,这次Mystery之行一定会更澎湃心跳。“算了吧……可以当上皇后,其他事项就将就将就……

“又不是永远与这个小蚌子一起。”Tiara笑起来表情有点古惑。

接着,Tiara研究拿破仑的女人。

“第一个出现的是黛瑟蕊柯里DesireeClary,她是拿破仑的初恋情人,但后来拿破仑移情迎娶约瑟芬JosephineBeauharnais,她下嫁拿破仑之前已结过一次婚,并育有一子一女,丈夫是法国贵族,在革命时期人头落地。她在一八○四年被封皇后,一八○九年与拿破仑离婚。

“第三个女人是宝莲娜霍华丝PaulineFoures,她与拿破仑在埃及邂逅年份是一七九八年,那时候拿破仑已娶约瑟芬。这名情妇与拿破仑同居两年。第四位女性是乔丝小姐MadenoiselleGeorges,她是当代一名艳名远播的名伶,于一八○三年与拿破仑有过情缘。第五名是彼娜葛拉席尼GiuseppinaGrassini,她是著名女高音。第六名是波兰贵族玛丽华莱斯卡MarieWaleska,相遇在一八○七年,并在一八一○年诞下拿破仑的私生子。最后一名女性则是奥地利公主玛丽露意丝Marie-LouiseofAustria,他们在一八一○年成亲,公主为拿破仑诞下皇位继承人。”

被拿破仑指染过的女性可能不止此数,但这七位就是最著名的。Tiara花了不少心神去决定自己的角色。最初,当她拣选了拿破仑为目标男性之后,自然就把约瑟芬选为最理想角色;只是,当她了解到拿破仑在婚后复杂的情史时,她又觉得当上约瑟芬这人物有很大难度。

“扮演奥地利公主会不会没那么吃力?她始终是大英雄的最后一名女人。”

“让我想清楚……奥地利公主与拿破仑相处的时间只有四年期间,拿破仑长年在国外征战,两人的感情其实不够深,当拿破仑被软禁之时,奥地利公主根本没有探访过他。这样子的关系,政治成分最重,看上去,要是成为她,将不会得到太满足的经验……”

Tiara再仔细研究其他角色,勉强有多些戏分的是波兰贵族玛丽毕莱斯卡,然而她与拿破仑的关系断断续续又没机会当上皇后。

Tiara就否定了:“不能成为皇后实在大叫人沮丧。”

最终,经过深思熟虑,还是决定约瑟芬才是最佳的选择。

之后,Tiara就废寝忘声地钻研约瑟芬的角色。

“约瑟芬生于一七六三年,比拿破仑年长六岁,父亲为法国王室骑兵队长。当她十六岁的时候嫁给波柯尼子爵,生下一子一女,革命之时丈夫被送往断头台,约瑟芬却得以月兑身。

约瑟芬长得高雅迷人,她的五官完美,琥珀色的眼睛神秘又光芒四射,而一双浓眉是天然的柳月形状。发色为一种雅致的棕红色,身形秀巧适中。而最广为人熟知的是约瑟芬擅长从高贵的外型下散发出梦幻的销魂,这种女人,确是男人最佳的恩物。”

Tiara发出“呵呵”两声,然后就说:“那么即是‘暗姣’高贵得来又懂放电。”

她觉得无难度。Tiara一向认为自己魅力非凡,装出高贵的举止更是轻易的事。她喃喃自语:“厉害啊,这个女人!”都不清楚她说约瑟芬还是她自己。

“被称为巴黎第一美人的约瑟芬周旋在上流社会的名人之中,借此得到优质的生活。拿破仑也略有所闻,然而就是对她一见钟情。约瑟芬貌美惊人,最重要的是气质超凡举止优雅高尚,神韵千娇百媚。拿破仑被迷倒了,更决意娶她为妻,那时候他二十六岁,她三十三岁,他的事业刚刚到达第一个高峰。

“婚后两日拿破仑出国征战,而之后的三年约瑟芬过着与婚前一样的放荡生活。她并没有爱上自己的丈夫,于是她继续与某些名男有关系。早在一七九九年拿破仑曾想过抛弃这名不忠的妻子,但遭约瑟芬苦苦哀求婚姻得以继续。

“拿破仑深爱约瑟芬,但在妻子早年的不忠阴影下,他亦开始了一段接一段的婚外情,那时候,他的事业蒸蒸日上。约瑟芬已不再胡乱鬼混了,拿破仑纵然有其他情人,但亦无想过离弃她,她依然是他的最爱。一八○四年拿破仑称王,他亦欣然与妻子分享荣耀,封她为法国皇后。

“他俩一向感情甚佳,而转折点是拿破仑遇上波兰贵族玛丽华莱斯卡。原本她只是一名情妇,却因为有了身孕,因而令拿破仑明白,约瑟芬一直以来不育,不是因为自己。贵为‘法国大帝’的拿破仑渴望得到一名儿子承继他的帝国。他不会迎娶玛丽华莱斯卡,他的如意算盘是奥地利的年轻公主玛丽露意丝,把她封为皇后,更有助与奥地利的进一步友好。

“于是,基于不育与政治因素,兼且约瑟芬早年名声不佳,拿破仑于一八○九年与她离婚。

“失去皇后封衔的约瑟芬生活仍然奢华安逸,拿破仑一向善待他的所有女人,纵然不在一起,却还是照顾有加。分开生活之后二人偶有见面,约瑟芬对拿破仑的事业仍然着紧,他们的情谊并没退减。当拿破仑被软禁在厄尔巴岛上时,约瑟芬则在巴黎过身,时为一八一四年。

“约瑟芬与拿破仑的十三年婚姻,亦刚巧与拿破仑的事业高峰期同步。自一八○九年仳离之后,拿破仑的事业开始下滑,故有人认为约瑟芬是拿破仑的幸运符,失去她,就连运气也消失。”

最后,Tiara读到这一句:“一八二一年拿破仑于里赫勒娜小岛逝世之时,在最后一口气前弥留唇边的说话是:‘法国、军队、约瑟芬……’”

“嗯……很感人呢!”Tiara呼出一口气。

Tiara细心编写她的笔记。“要成为约瑟芬首先要拥有她的优点,她的美貌、举止、对付男人的智慧、人缘好、受爱戴……统统保留。”

然后,Tiara又决定:“但缺点呢,我要尽量删灭,我要成为一个更成功的约瑟芬。”

“是的,这次计划的目的是学习与伟大的男人相处,无理由要犯上那些愚蠢的错误。”Tiara点下头确定这就是重点。

“如何才能使一个伟大的男人深爱我?”Tiara咬着笔杆认真细想:“不可以不忘,不可以叫男人丢面。”

“对了,我要成为一个无污点的约瑟芬!”Tiara很满意自己的构想。“我也要每天向我的男人表达我的支持与爱意,我要扶助他成为一个更成功和快乐的男人!”

不期然的,Tiara就沾沾自喜了,越想越兴奋。“棒啊!”她自顾自称赞。

看着那份情妇名单,Tiara皱了皱眉然后说:“作为一名成功的女人,就要把丈夫的情人一个一个打败!”

Tiara看上去战意高涨,她握着今天晚上的第三杯咖啡,脸上有那遇敌杀敌的豪迈表情。

“一定要好好研究那几名遇着我便无运行的情敌。黛瑟蕊柯里身为初恋情人,后嫁拿破仑敌人,成为瑞典皇后,她的威胁性不大。宝莲娜霍华丝与拿破仑远在埃及鬼混,真要想想法子。乔丝小姐与彼娜葛拉席尼这些女艺人,该不难应付。麻烦的是波兰那名玛丽华莱斯卡,她是整段婚姻的转捩点,还有奥地利公主玛丽露意丝,她是著名历史人物不能被删除。”

想到这里,Tiara疲倦起来,思路也不再清晰。于是,她离开书桌,走进浴室,放了一缸加进薰衣草的暖水,她泡在水中央,薰衣草的气味叫她精神一振,也是在同一时候,脑内灵光一闪。“啊……我知道了!”

立刻披上浴袍,走回书桌前。Tiara写下这一句:“我扮演约瑟芬的时期由一七九六年他俩相遇之时开始,至一八○九年仳离的同时结束。那么拿破仑之后与谁结婚我也不用理会,这样子,亦没有搞乱他与波兰的玛兰丽华莱斯卡的缘分,以及与奥地利公主的姻缘。与这个男人一起十三年,一切都足够吧!好!一经历离婚我就离开!”

Tiara作出结论:“十三年的恋爱实习计划,一定能把我锻炼为人中之凤!”

最初,小蝉也只像其他人那样,知道毕加索是伟大的画家,而他的作品不是人人看得懂。奇异的交体方块、五官扭曲的女人脸孔、拼合而粗糙的雕塑作品……哪里看得出美感?不如看一幅印象派的荷花池好了。

是在十八岁的那一年,中五会考放榜之后,小蝉才对毕加索认识起来。那一年的会考成绩很平凡,只有英文是B级,中六是读不上去了,小蝉决定读商科,两年之后当秘书吧。事业上她没什么大志,而人生呢,更加无任何目标。

那年小蝉刚与男朋友分手,是初恋,拍了半年拖,会考时期在自修室认识的。那个男孩子也同样的平凡,瘦个子戴眼镜,读理科。他也考会考,但成绩比小蝉好,他升读中六。后来他告诉小蝉他的家人反对他考进大学前谈恋爱,于是大家分手。小蝉觉得沮丧,被人抛弃总是难受,却又很快原复了,说真的,那只是一段逛街看戏接吻的关系,爱情未萌芽就结束,记忆全都模糊粗疏。

试过拍拖,也总算了结了一件心事,只是,成长没随初恋而来,小蝉仍然是那个害羞、不问世事的女孩子。入读商科学校才为她带来重要的转变,那里的女学生全被学校鼓励打扮得花枝招展,看上去都比真实年龄成熟,学校相信,外表成熟便带动心智的成长,这班女孩子要尽快适应商业社会。

小蝉并没有在这所学校里结交到知心友,但她喜爱这学校,因为那个小小图书馆收藏了很多外国杂志,自小甚有美感触觉的她酷爱漂亮的照片,于是,每天窝在图书馆中读杂志就成为她的重点活动。

时装、电影、明星、财经、艺术……而当中有一本投资杂志的封面是一张人像画,纯蓝色的背景前,是一个大眼睛东胡子的英俊男人,画家把他的头发与外套绘画成深蓝色,而脸容,是一种悲恸的苍白,隐隐透出一片暗篮。

画中人哀伤、倔强、轮廓分明、非常富男子气慨。小蝉阅读封面的大字,封面的主题是毕加索作品的拍卖价创新高点。

她查阅内文,然后发现封面那蓝色的美男子,原来是毕加索的自画家,绘画于一九○一年,属于“蓝色时期”的作品,初从西班牙到巴黎走了一转的画家刚满二十岁。“为什么他会这样悲伤?这张脸在沉静中是那么凄然。”小蝉在心中生了问号,而不知不觉的,她就爱上了画中那双忧郁的眼睛。她找来参考书,继而她就明白了。当毕加索在巴黎时,与他一同由西班牙离乡别井的好友为情自杀,这对毕加索来说是个极大的打击。当时,他的生活并不如意,法文说得差,又找不到真正赏识他的人,巴黎的冬天又是不可思议的冷……悲伤、危机、混乱,使他堕进忧郁中,后来他甚至与好友的女朋友一同居住,是这个女人,直接令最好的朋友舍弃生命……

大画家那不快乐的年轻岁月感动了小蝉,她多么希望了解这个男人。她曾经单纯地以为,名利双收的人不会有真正的伤感,原来不是这样的。没伤透心的人,画不出那幽灵一般的蓝。

当其他女同学钻研化妆衣着之时,小蝉就研究她的毕加索。她看到他步入“玫瑰色时期”,画家正在恋爱中,那漂亮的女人是FernandeOlivier,费尔蓝德,他们生活穷困,但爱得狂野奔放,酒馆中、咖啡室中、河畔、蒙马特山上……都有爱情的踪影。那是一九○五年的夏天。

毕加索开始活得似个真正的男人,他的作品有人收购,亦更能融人巴黎的生活,他与费尔蓝德的爱情亦如意,他总为着她出众的美貌而骄傲。他体验了一生中的首次爱情经验。

看到这里,小蝉心生羡慕,成为伟大艺术家的爱人一定是件十分了不起的事,女人已不再只是女人,她成为了画家的灵感女神,毕加索的玫瑰红时期,洋溢着爱情的愉悦。嫔纷的杂耍艺人,成为了他主要的描绘对象。

只是,画家的爱人,都有她们的委屈,费尔蓝德后来说:“毕加索不能有一刻见不到我到最后,我只能留在他身边……”

她不能与其他男人偷快地交谈,她不可以任意展露天生的风韵,从此她只是属于大画家的私人拥有物,他甚至会在自己外出的时候故意把费尔蓝德反锁家中。然后,小蝉就开始更了解毕加索,他是一个妒忌心强的男人,兼且对身边的人与物有强烈的控制。

年轻时期的毕加索常常拍照,二十来岁的他非常英俊,眉宇间充满着慑人的魅力,双眼透露看澎湃的和精力。毕加索是一名难以叫女人抗拒的男人。

小蝉盯着照片,她想,就算为这个男人幽闭一生也是一件快乐的事。女人的事业若然是成就一个伟大的艺术家,都不失为幸福。只是当小蝉把毕加索一直研究下去之后,她便发现所有有野心充当灵感女神的女人,最后都只能落泊而回。

从来爱上一个人都要付出代价。而爱上毕加索,付出的就更多、更多。

毕加索那惊世骇俗的作品《亚维侬姑娘》在一九○六年完成。画中是五名的妇女,她们的脸孔全像戴着面具,而女性的躯体上充满棱角,看上去令人生畏,极不偷快。这是一个重要的里程碑,女人的脸从此有了新的拼合,也是由这时开始,毕加索的画风就走向所谓的“立体主义”时期。

费尔蓝德再迷人再驯服,却已不能再燃起她与毕加索之间的火焰。毕加索与她分享了很多艺术上的事情,譬如他对非洲原始艺术的崇拜、他为绘画风格带来重要突破的意义……然而就是没再说及爱情。他们在一九一一年正式分手,费尔蓝德带着行李伤心离去,毕加索已经不再爱她了。他曾经疯狂地想尽办法独占这个女人,到她以为一生都是属于这个男人的时候,他就连眼尾也不肖再望她了。

小蝉忽然明白了一回事,这个男人的感情可以极澎湃,又可以极无情。他爱着你与不爱你的时候,根本是两个人。他向女人展现出何谓激情,亦使女人体会到甚么是寡情薄幸。爱与不爱,是天堂与地狱。当爱情烟消云散之后,女人会怀疑,这个男人是否真正的爱过自己。爱情,真的存在过吗?其实,费尔蓝德所得到的待遇,相比之后毕加索的其他女人已算是不错。但又神奇地,当每一个活在巴黎的女人都听闻过他的坏情人行径后,还是前仆后继地成为他的身边人。小蝉凝视毕加索那双在霸气之中缱绻着的眼睛,她尝试去明白和了解。后来,她就有这个结论:“女人都是为着这个男人的伟大。”为着亲近一个伟大的男人,女人乖乖排队等待牺牲。

小蝉合上书,她问自己,如果有此机会,她会不会也一样?想了半晌,她就微笑起来,她知道,她也会一样。

为什么不?女人的小生命有何意义?如果没有被这男人感染过,女人的人生甚么也不是。流过泪流过血又深深痛苦过,然而最低限度,也叫没白活过。

每个人都盼望着伟大。由一个伟大的男人身上偷来少许,也是光彩的。

看上去爱得卑微,其实是沾沾自喜吧!

那时候小蝉日复一日地学习打字、速记、商业法律、办公室的运作、打扮、仪态……她知道,纵然再努力也无可能出类拔萃。

外型长得清秀,留有一把贴服的长发,虽从来不令人讨厌,但也不叫人惊艳。后来她正式当上秘书,在那种数百人的大机构内,她继续毫不起眼,平平淡淡。

无知心朋友,也少异性缘,亲情亦淡薄,如果不是一心酷爱艺术,真的会以为自己根本无生命。她每天所做的事,任谁也能替代。当地球失去她,有谁会过问一句?

当每一次为着美感而触动,她也会心生感激。如若不是十八岁那年遇上毕加索那双复杂的眼睛,她便不会立心学习那么多东西。被启发了之后,生命才真正开始。

怀抱着“毕加索是我的偶像”这心情,她每星期都看话剧、电影、艺术展览、阅读小说……人际关系冷漠、感情生活寥寥可数,但小蝉活得并不寂寞,心灵丰足到不得了。一想起自己在这方面的高程度,免不了就有种快乐的骄傲。

“我和你是不同的!我比你高级。”这感觉多好。

生活在一种孤独的激情中。平凡的外表和际遇下,她享受着自己才明白的高尚。

毕加索的事业成就在一九一○年代逐渐走上高峰。在“立体主义”时期中,他以建筑学原理创造出崭新的人体美感,摒弃了传统的情感表达。当眼睛被塑造为长方形,嘴巴只是一个三角形之时,画中人的个性就被打压了下来。同时期的雕塑作品也是如此,使用了大量的拼贴,不同的物质被重新组合,然后再融和拼凑在一起。

毕加索说,这是旧有物品在新世纪中得以重生的形态。而小蝉则这样想,这个盛年男人,已逐渐把自己当作神。他的艺术世界,都在破坏与重整中徘徊,他渴望的形态,不再是上帝恩赐那模样,他立心破坏它,然后又超越它。

他粉碎美和艺术的传统认知,他的伟大在于一种勇敢的全新建立。

还有谁能拥有这种勇气?他的威猛是无以复加的。

一九一二年,毕加索再次疯狂恋爱,他爱上了一个名为伊娃的女人。伊娃满足了他强烈的支配欲,这段情可说称心。但在一九一四年伊娃病危之时,口中说着深爱她的毕加索,却与一名叫加比的少妇热恋。

或许,这是一种独特的爱情风格,爱一个人,却又刻意地伤害她。毕加索真心地深爱伊娃,当她在一九一四年逝世时,他悲痛欲绝。然而,他又瞬即与加比同居,每天情话绵绵,信誓旦旦。他向这个女人求婚,未几却又抛弃了她。他的目光投向其他迷上他的女人身上,爱火总是奇异地猛烈但又短暂易逝。上一秒他爱得疯癫,但下一秒他又自然舒畅地把爱人忘掉。

毕加索的第一段婚姻始自一九一七年,对象是俄国贵族兼芭蕾舞演员OlgaKokoova,奥尔佳。在同年毕加索替奥尔佳绘画了她的肖像,罕有地,画中女郎的眼耳口鼻整齐端正,姿态也像个凡人。在这时期,毕加索看重规则和纪律的画风古典化起来。除了是奥尔佳的影响外,亦符合了第一次世界大战后对秩序重整的渴望。画家欣然迈向另一个风格上的突破。

毕加索对奥尔佳可谓尽力忠心,始终与贵族结连令他的地位又再提升了,三十三岁的他非常善待这个二十五岁的妻子。奥尔佳酷爱上流社会的派对,毕加索也尽量参与,他每天努力工作,但亦克尽当丈夫的责任。

起初这的确是一段成功的婚姻,毕加索迁就妻子,少与他的波希米亚友人来往,然而上流社会的生活沉闷得可以。在夫妻间的协调下,表面上合作的丈夫,在心底里却逐渐萌生怨恨,奥尔佳喜爱带同丈夫与儿子在沙滩度假,那些在私人沙滩上嬉戏的非富则贵女士,在毕加索笔下全变作海狗海参一样笨拙,又或像大石一样无趣、顽固。毕加索对所过的生活,作出无声的抗议。

在二十年代中毕加索的画风倾向现实主义,而他与奥尔佳的婚姻亦趋向崩溃边缘,两性之间的战争成为了这期间其中一项绘画的中心思想,女性在地的画笔下,脸孔变形、形态可憎,犹如恶魔一样。

在一九二五年的作品《接吻》中,女人的形态支离破碎,而毕加索说:“每当我爱上一个女人,所有事物都被瓦解、撕碎。”爱情并没叫他感觉甜蜜,反而制造出不受操控的狂暴与毁灭。一幅又一幅变形的女人肖像排山倒海地被炮制出来,她们的眼、耳、口、鼻、牙齿、舌头……出现在不该出现的位置。在一九三○年那幅《坐着泳者》中,女人的头部完全不似人形,她的嘴是齿形的,而头形则像是螳螂在交配。女人的舌头不断地被绘画成如利刀一样,漂亮的嘴巴则像捕兽器。一九三○年的《耶稣受难图》中,那名在十字架上受难的耶稣似乎正是毕加索本人,旁边那些原应怜悯耶稣的女性,全露出吵闹、凶残、恐怖的容貌,张得大大的口中,牙齿尖而疏,分明是朵食人花。

小蝉看得哈哈大笑。奥尔佳再令毕加索不满,都是一些皮毛小事,她可算是忠心的妻子与好母亲;婚姻走下坡,大部分是因为生活未能协调。别的丈夫或许会作出挽救,但毕加索选择了怨恨、嘲讽、破坏、不忠。这个世界上的女人只可以无止境地令他充满乐趣,偶然令他不满意,顷刻他就残暴起来。奥尔佳究竟做错了什么?她竟然令毕加索把对女人的观感转化为恶魔一样的怪物。他痛恨女人、痛恨他的妻子,于是他在画布上杀死她们。

毕加索夸张式的仇恨令奥尔佳更无法表现出女人的魅力与爱情,况且毕加索似乎已不准备给她机会去挽救。无疑,奥尔佳是一名情绪不稳、难相处的女人,但罪不至死。当初,毕加索曾为娶得到她而自豪,到了今时今日,妻子就形同垃圾。

一直不忠的是毕加索,他才是婚姻的真正破坏者。早在一九二九年,他在百货公司的门外邂逅了美丽年轻的Mari-ThereseWalter,玛莉特丽莎。那一年她十七岁,而他已四十八岁了,玛莉特丽莎长得丰腴健美,金发蓝眼睛,纯真而简单,是毕加索主动引诱她的。他们维持着情人的关系,直至一九三五年,玛莉特丽莎怀孕了!毕加索就名正言顺离开奥尔佳。奥尔佳精神崩溃,她能忍受丈夫有外遇,但不能忍受被抛弃。自此奥尔佳就疯疯癫癫,下半生都无法正常起来。她只懂得尖叫,跟踪毕加索的所有情人,而说话时像一张断线的唱片断续而重复、期期艾艾。她在以后的日子都忙着向毕加索的每一名情人表明她是妻子的身份,毕加索则常在她面前和背后嘲讽她。妻子发疯了,他却不认为自己有任何责任。

玛莉特丽莎的个性文静简单,她常常阅读和睡觉,而毕加索最爱把她绘画得圆润丰满,画布中的女士充满撩人的弧形曲线,所用的色调部柔和明媚而愉快。

玛莉特丽莎给予毕加索灵感创造一种独特的画风,《镜前的女孩》、《镜子》、《躺卧的果女》中,都洋溢着愉快和满足,毕加索把他的情人描绘得像一篮放置在阳光下的水果一样,诱惑、丰足、滋润、甜美、富生命力。

毕加索就是如此爱恋着玛莉特丽莎。

当小蝉看到这批以玛莉特丽莎为灵感的画作时,她还以为这种满足的爱情能令毕加索在狂暴的男女关系中停留。奥尔佳是怪兽一般的女性代表,玛莉特丽莎是美丽丰足的女性典型,换走怪兽得来世上最甜美的女郎,大画家该得到最满足的爱情吧!但不久之后,小蝉与当年其他人一样,都为毕加索的举动而惊讶。他很快又爱上另一个女人,那是多才的DoraMaar,朵拉。

毕加索与朵拉在一九三五年相识,那一年玛莉特丽莎刚诞下毕加索的女儿Maya。他们在一所咖啡室内邂逅,二十八岁的朵拉长得高傲美艳,轮廓分明,长发乌黑,说得一口高雅的西班牙文的她,在当时己是一名享负盛名的摄影师。五十四岁的毕加索立刻被迷住了,他看上了她,而自此,人间就多了一宗悲剧。

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